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新古典风格

 

新古典主义风格的家具主要特征为做工考究,造型精炼而朴素,以直线为基调不作过密的细部雕饰,以方形为主体,追求整体比例的和谐与呼应。表现出注意理性,讲究节制,避免繁杂的雕刻和矫揉造作的堆砌。家具的腿脚大多是上大下小,且带有装饰凹槽的车木件圆柱或方柱。椅背多作规 则的方彤、椭圆形或盾形,内镶简捷而雅致的透空花板或包蒙绣花天鹅绒与锦锻软垫。

新古典主义时期欧洲家具风格的发展,可大致分为两个阶段。第一阶段是于18世纪后半期(1760-1800),盛行的法国路易十六式、英国的亚当兄弟式、赫普尔怀特、谢拉顿式及美国的联邦时期家具;第二阶段是19世纪前期(1800-1830),流行的法国执政内阁式和帝 政时期的帝政式、英国的摄政式家具。前期新古典主义式家具以法国的路易十六式为代表,后期则以帝政式为典范。

法国新古典主义家具

(一)历史背景

法国的新古典主义时期分为三个阶段,即路易十六式、执政内阁式和帝政式。

1.路易十六式(1774-1793)

1774年路易十六世继承法国王位,虽然路易十六本人体形粗壮、其貌不扬,但路易十六家具却呈现灵巧、优雅的风格特点,这与路易十六世王后玛丽·安托瓦妮特有着密切关系。

安托瓦妮特提倡典雅、朴素的格调。在王后的大力倡导及宫廷家具师、建筑师的努力下,将中国风格的装饰特点及以古希腊、罗马家具为基调的式样完美地融合在一起,形成了一种具有古典意味、又颇具时代特点的新式样,这就是路易十六家具。

1793年初在巴黎的协和广场处死路易十六,从此结束了波旁王朝,新的时代开始了,家具的形式也出现了转机。

2.执政内阁式(1793-1799)

法国新古典主义家具发展的第二阶段是法国大革命后到拿破仑退位这动荡的20年。这期间又分为四个时期:大革命时期 (1789-1795),即法兰西资产阶级革命,一举摧毁了波旁王朝;执政内阁时期(1795-1799),由执政内阁行使职权;第一执政时期(1799 —1804),拿破仑发动政变,推翻执政内阁,组成执政府;帝政时期(1804—1814),拿破仑建立法兰西帝国,自称拿破仑一世。我们把以法国大革命 到拿破仑称帝这段时期具有代表性的法国家具称为执政内阁式家具。

自从法国资产阶级革命开始,作为工艺美术坚强后盾的贵族阶级开始衰落,使法国的装饰美术界一度呈现混乱状态。尤其是 1791年废止了对法国近代家具发展起重大作用的家具师行会制度,无疑对家具产业是一致命打击。制作者们处于完全自由的状态,使得具有高超传统技艺的法国 家具的制作水平开始下降。

3.帝政式(1804-1814)

从1804年拿破仑称帝到1814年退位,这个时期的法国家具称为帝政式(Empire Style)。拿破仑在位期间充分认识到艺术和装饰美术对于显示统治者的权力是不可缺少的表现手段。虽说从大革命开始,法国的家具生产一度停滞不前,但在 拿破仑统治期,其生产却再次获得发展。但从滑铁卢之战拿破仑遭到惨败后,帝政式家具也随即在法国开始衰退。

(二)路易十六式家具

1.风格特点

路易十六式家具以直线和矩形为造型基础。并把腿变成了雕有直线凹槽的团主,脚端又有类似水果的球体减少了青铜镀金面饰, 较多地采用了嵌木细工、镶嵌、漆饰等装饰手法。这些所有家具式样精练、简朴、雅致;做工讲究,装饰文雅。曲线少,直线多;旋涡表面少.平直表面多,显得更 加轻盈优美,家庭感更强烈。最喜欢用的木材是胡桃木,其次是桃花心木、椴木、乌木等。以雕刻、镀金、嵌木、镶嵌陶瓷及金属等装饰方法为主,装饰腿部细部结 构法国题材有玫瑰、水果、叶形、火炬、竖琴、希腊的科林斯柱等。以玫瑰花等作为装饰题材,只是从这个时期开始才有的,以前主要是鸟的羽毛及蔓草纹样。

2.代表作品

路易十六式椅子,篡腿部采用圆形或方形断面的直线形式,端部较细;靠背犟方形或卯形:扶手和前腿采取连贯的形式,路易十六式的佛提尤、贝尔杰尔等扶手椅与路易十五式有着很多共同的特点。沙发逐渐变长,腿部直且纤细,四人沙发已很普及。

桌子的种类也有所增加,如写字桌、事务桌、牌桌等。桌子与椅子的构成形式基本相同,直腿有时雕有凹槽,望板也采用雕刻装饰,有时桌子下有拉腿档。

路易十六时代的床,一改以往整体包面的形式,可以看见床的整体结构,多数仍悬挂围帐。床腿变成了带有槽沟的直线腿,脚端雕成菠罗或李子。妇人用的“凹室”床(Angel Bed)安放在房间壁的墙凹处,作为一种沙龙小憩用具,颇受欢迎。

路易王朝时代的家具,大部分都在法国资产阶级革命时被破坏掉或流入外国收藏家之手。在美国的波士顿美术馆,纽约的大都会美术馆、法国的卢浮尔宫美术馆都保存有很多路易王朝的家具。

(三)执政内阁式家具

法国执政内阁虽然为时短暂,但对装饰艺术和家具风格却有较大影响,它摒弃了法国传统家具的特色,转向以古代希腊和罗马为背景的古典主义形式。执政内阁式不能说是一种自身完整的装饰艺术风格,是处于路易十六式向帝政式过渡的艺术阶段。

(四)帝政式家具

1.风格特点

帝政式的色彩特点是黑、金、红的调合,即家具用紫黑色的桃花心木、金色的青铜镀金饰件和红色天鹅绒的靠背和坐面,并把装饰图案用金线绣在大红的绒料上。总之,红木暗色、青铜饰件金色就是帝政样式在色彩表现上的“注册商标”。

帝政式和路易十六式虽同属于新古典主义风格,但二者有着本质的区别。帝政式为了显示权威与尊贵,常常忽略了家具本身的实 用性与结构的合理性,盲目地模仿古典家具及建筑,显得刻板和生硬。如将柱头、半柱、檐板和饰带等古典建筑绌部馒加于家具上,甚至还将狮身人面像、半狮半 鸟、罗马神鹫用于家具支架上,显得笨重、臃肿、给人以生搬硬套的感觉。

在装饰图案中,采用与战争有关的戴头盔的战士、胜利女神、月桂树、花束、弓箭及各式各样的古典题材。另外,拿破仑还特别喜欢使用蜜蜂来做装饰,他认为蜂巢是富有和权威的象征。代表他名字的字母“N”也是帝政家具使用最多的装饰符号。

帝政式家具是一种完全对称的(多采用直角)几何体,形体厚重而结实。装饰也只有镀金的青铜饰件,被模锻成硬挺的样式再装饰到家具的表面。帝政式家具极力避免使用雕刻,仅在椅类家具的扶手上和椅腿上有所应用。

虽然路易十六式及帝政式家具同属新古典主义风格,但帝政式远不及路易十六式家具完美。路易十六式家具反映了复兴真正古代 艺术的思潮,发挥了高度的创造性,不追求对权势的夸耀,体现出娴静、挺秀的高雅气质,并将家具的造型装饰与结构完美地结合在一起。而帝政式家具为了显示权 势的威严而忽略了家具的实用性与结构的合理性,用盲目模仿手段处理外形和装饰等,给人以生搬硬套的感觉,这也是帝政式家具形成时间较短的原因。

拿破仑之后的法国,处于王政复古与革命的变革之中,家具也是在哥特式、洛可可式、新古典主义式之间进行变化,进入了混乱时代。另外,在英国产业革命风浪的推动下,法国也开始进入用机械批量化生产家具的生产体制。随着廉价的工业生产家具的普及,传统风格的家具开始衰退。

英国新古典主义家具

(一)历史背景

18世纪下半叶,同其他国家一样英国在艺术领域(包括家具及室内设计)中也掀起了一阵复古主义的高潮。 1770-1830年,在英国浪漫主义领导艺术潮流,新古典主义成为家具及室内设计的主流。英国的新古典主义风格也分为二个阶段:一是盛行于18世纪后半 期以英国三大设计师为主的家具风格;另一个是流行于19世纪前期的英国摄政式家具风格。

在乔治三世时期,欧洲大陆的新古典主义运动对英国的家具风格产生了巨大的影响,英国前期的新古典主义式家具以亚当、赫普尔怀特、谢拉顿的个人风格为代表。

从1811年起,乔治三世卧病不能理政,由皇太子(后来的乔治四世)摄政而承担起政务,在家具史上,从乔治四世摄政起直到乔治四世时期(1820-1830)的家具风格称为英国摄政式。

从1837-1901年维多利亚女王的统治时代,也是由传统的古典式样向现代风格转变的过渡时期。

(二)亚当式家具

1.亚当兄弟

亚当兄弟是英国18世纪著名的建筑师及家具师,其中对家具设计有较大贡献的是罗伯特·亚当(Robert Adam,1728-1792)。同同后与其兄弟詹姆斯(James)、约翰(John)和威廉(William)共同在伦敦开办了从事建筑和室内装饰的 设计事务所,形成了设计史上的亚当风格(Adam style)。历史上又称其为“英国的路易十六式”家具。

在60-70年代,亚当首先在英国掀起了复兴古典艺术的风潮,成为英国新古典主义运动的先驱者,其问也是亚当风格的完成时期。1773年出版的建筑、装饰作品集就是亚当风格成熟的标志。随后的1770~1790年则是新古典主义风格的发展和普及时期。

2.风格特点

亚当式家具主要受古代罗马、庞贝及法国式家具的影响,形式结构很简单,造型比较规整.优美并且带有古典式的朴素之美。与其说重视形体的独创性,莫不如说重视装饰的新和美。例如矮桌和整理衣柜等虽然保持着古老的形式,但在表面装饰上却体现出新意,有着纤细高雅之感。

家具表面重视装饰纹样的应用,有的采用优美的深浮雕.其优美的雕刻,使得亚当式家具得以闻名。其装饰题材有圆盘形、椭圆形、垂花形、绶带、带翼的人面狮身及希腊的古瓶、酒杯、法国路易十六式的槽纹等纹样。

亚当式椅子的腿呈细条、尖形,有圆腿也有方腿,还常刻有凹槽;方腿下面有块状或马蹄状腿,圆腿采用车腿或弯曲腿。靠背有 英国方形、卵形等多种形式,通常是实木的,配有横带或十字效果的透空靠背。还有藤编和软垫,软垫织品常用花缎、锦缎、带花纹或条状的丝绸。前腿通常延伸作 扶手的支撑,且部分扶手包有软垫。椅子很少使用拉腿档。其中有代表性的椅子是模仿克里斯莫斯而设计的奖章靠背椅(Medallion-back hair)。

亚当式桌子一般是长而狭,装饰主要集中在望板上。直腿上雕有凹槽或采用车脚,有些桌子甚至设计成多于四条腿。亚当兄弟所设计的靠墙小桌多为半圆形,大理石桌面在当时颇为盛行。

亚当最成功的大型家具是壁炉架、餐具柜、书柜等,他以古典建筑为蓝本吸取门窗上的三角形或拱形檐板、古典建筑中的破山花,构成亚当式家具的又一特色。

(三)赫普尔怀特式家具(1770-1786)

1.赫普尔怀特

赫普尔怀特是英国家具史上具有传奇色彩的人物,到目前为止,了解其生平的人仍然很少,但他的家具却是有口皆碑的。

赫普尔怀特集其一生的经验,编写了《家具制作与室内装璜商指南》并在他殁后两年(1788年)出版发行。他在书中写道: “力求美的造型与结构的统一。并把使用性与欣赏性揉合在一起”,这就是他毕生追求的理想。通过书中刊载的300余件家具,可以发现赫普尔怀特已名符兵买地 形成了自己的风格。该书的出版发行,不但使赫普尔怀特名声大振,而且对英国及其他欧洲各国的设计师和家具师都产生了巨大的影响。

其作品造型精炼、装饰单纯、结构简单,非常适于朴实的市民生活方式。他的家具基本上不采用雕刻装饰,而采用镶木技术和涂 饰。他在《指南》一书中写道:“涂饰家具是市民家具的重要种类。我努力为市民制作优美而实用的家具,并为之而奋斗终生。”他没有在追求新装饰手法的同时抛 弃传统方式,而将市民生活中不可缺少的简捷性、艺术性、实用性体现在家具设计中。

2.风格特点

赫普尔怀特的作品比例优美、造型优雅,兼有古典式的华丽和路易十六式的纤巧。这恰好与亚当式家具较为严肃的古典造型形成强烈对比。从继承与创新来看,最有创造力的人是将古典的东西消化吸收后变为自己风格的人。

赫普尔怀特的风格特点集中体现在椅子的设计上,特别是椅子靠背设计独具匠心。有盾形、了P形、心形、椭圆形等多种形状, 但尤其以盾形最能体现其特点;椅背的装饰物有英国王子的三片羽毛标志、麦穗、古琴、花瓶、棕叶、窗头花格等图案,都是透雕镂空,很少有软靠垫;靠背一般都 不与坐框直接相连。椅腿以方尖脚为主,光滑简捷,有时脚端使用桃形脚或用黄铜杯装饰,后腿多为方脚且向后弯曲呈军刀状。扶手较短,呈弯曲状下垂到坐框上。 坐面常呈扇形,坐框前面一般为弓形、波浪状、少许有直线形,其表面有精巧的装饰图案。

赫普尔怀特的家具不仅使用高级木材,如桃花心木、紫檀木、乌木等,还使用椴木、枫木、桦木等硬杂木,使得不同层次和经济能力的人都能购买。织物面料以棉布、亚麻布、丝绸为主,图案多条纹、方格或碎花与条纹、方格结合的形式,以一种淡雅、清爽的颜色出现。

赫普尔怀特还为都市生活的市民设计了不同形式的组合型家具。因为这些住在公寓内的市民不可能有很大的居住面积,如将装饰 架、书架、梳妆桌、衣柜等功能组合在一起,就可方便市民的生活。他的这种赫普尔怀特将家具从特权阶层的固有物中解放出来,为市民阶层制作了大量简朴、实 用、廉价的家具,其组合家具的设计手法为现代家具的发展指明了方向。

(四)谢拉顿式家具(1780-1806)

1.谢拉顿

谢拉顿(Thomas Sheraton,1751-1806)是乔治王朝四大名匠的最后一位,他活跃的时代正是英国家具的黄金时代。

1790年他出版了《柜类图册》,在卷首他以几何学原理为基础阐述了造型原理。1791年出版了《家具制造师与软包师图 集》。1802年到1803年还出版了《家具制造师、软包师和综合艺术家百科全书》十五卷,这本书不仅按字母顺序说明了家具用语、种类、装饰样式,而且大 量刊载了他的独创作品,并对历代精湛的作品进行了精辟的论述。他的思想对于改变法国路易十六式、帝政式家具设计起到了主导作用,使之适用于英国市民的生 活,从而开辟了实用、美观家具在市民生活中的市场。

2.风格特点

谢拉顿的设计博采众长,在一定程度上反映了亚当风格和路易十六式风格,他比赫普尔怀特更进一步,放弃了曲线。他没计的家具以直线为主导地位,强调纵向线条,喜欢用上粗下细的圆腿,而且各种家具的腿的顶端常用箍或轮子。

谢拉顿的椅子精细而优美,尺寸比例适度。靠背基本上为方形或矩形、并有精致雕刻的壶形、竖琴形、盾形或相反交织的中问矩形来装饰。

(五)英国摄政式家具(1820-1830)

从18世纪末到19世纪初,英国受到法国执政内阁式和帝政式的影响,表露出一种试图从考古意义上真正再现古代希腊、古代 罗马装饰的倾向。把古代希腊的简朴结构、优美装饰及古代罗马大理石和青铜制品的豪放形态巧妙地统一起来,形成一种古典型的折衷样式。在摄政风格中,法国的 影响很明显,简捷纯正的情趣、含蓄微妙的造型、帝政风格的崇高等成为英国家具设计所追求的理想。

到了19世纪30年代,他们的兴趣又从古希腊、古罗马转移到古埃及。他们没能像前面介绍的几位名匠那样,把古代的东西吸 收消化,而是一味生硬地模仿,致使造型笨拙、不流畅、有时甚至毫无意义、歪歪扭扭地装饰上丑陋不堪的纹样开拓摄政式样的设计家是建筑家霍兰(Itenry Holland,1745-1806)、家具设计家霍普(Thomas Hoper,1769-1831)以及史密斯(George Smillh,活动期1804-1828)等人。霍普在摄政式家具的设计领域中起着主导作用,1807年曾出版《日用家具与室内装饰》一书。但他的作品却 被当时的批评家讥讽为“只不过是卖弄学识地模仿古代”。这种批评是可以理解的,因为这种家具对于19世纪的英国市民来讲除了带来某些异国情趣之外别的则一 无所有。

1808年,史密斯又出版了一本《家具与室内装饰设计集成》,他出版的图集对英国新古典主义式家具起了推广作用。

法国的帝政式是为了树立拿破仑的形象,而英国的摄政式模仿了半天却是毫无意义的。书橱的立面犹如古希腊神庙的立面,卧榻 成了古罗马式的床,角桌也成了一幢微缩的建筑……失去了良好的尺度感、舒适感,同时也失去了良好的艺术性。英国的摄政式家具最终只是在模仿中降低了格调, 而笨拙、不恰当又不流畅的装饰,只能令家具设计走进误区。

(六)维多利亚时代的家具(1837-1901)

维多利亚时代(1837—1901)是一个很长的阶段,也是家具史上最富有变革性的年代。就家具式样的发展而言,可分为早期(1837—1850)、中期(1850—1875)和后期(1875—1900)三个时期。

在维多利亚早期,已经开始出现木工机械,但那时机械造出来的家具只能称为廉价的粗劣家具,用于满足最一般市民的需求。但 那时,上层社会的人们已认识到古典家具的美学价值及收藏价值,兴起了一种复制古典家具的热潮。哥特式、伊丽莎白式、洛可可式等各种风格的家具轮番登场,自 然也没有形成什么成熟的风格。

从维多利亚中期,英国的工业设计思想开始萌生,但当时家具设计仍然停留在古典主义设计思想上,没有跟上时代步伐。

维多利亚时代的后期,家具式样更为复杂,完全失去了独立的家具风格。在这种混乱的状态下,一些进步设计家提倡创新运动,因而出现了拉斯金、莫里斯等人对家具设计及生产的新看法和新认识,有了莫里斯的红屋,乃至后来的工艺美术运动,揭开了对现代家具探索的序篇。

美国——联邦式家具

(一)历史背景

1783年,美国的独立战争获得胜利,相继建立了联邦政府、联邦政党及联邦首都。在家具史上将独立后至19世纪上半期的家具,称为联邦式(Federal Style)

(二)邓肯法夫式家具(1790-1830)

1.邓肯·法夫

邓肯法夫是一位工艺师,于1783年随家人从苏格兰移民到纽约,后来在细木工匠的门下修业。从18世纪末到19世纪中叶,在当时美国第一大城市纽约,邓肯·法夫是风靡一时的人物。    。

早期邓肯·法夫的作品是模仿赫普尔怀特式、谢拉顿式及亚当式家具,如竖琴图案。后期作品主要受法国的执政内阁式和帝政式风格的影响。当时的美国虽然一步一步向前迈进,但在文化方面仍然拜倒在欧洲的膝下,因此法夫将自己的名字的拼字由File改为法国特点的Phyfe。

2.风格特点

有人这样评论法夫的家具:就其轮廓和比例之美,雕刻之精细、技艺之高超而言,超过了法国帝政时代家具师的同类作品。

法夫设计的椅子有直腿和弯腿两大类,通常在人们直接注视的地方饰有雕刻或凹槽;另外还有流畅曲线构成的人字形腿。椅背较矮,有卷曲形顶板,常使用藤靠背和交错式靠背板,竖琴形靠背板是其主要代表。他设计的沙发采用古典的线条和雪撬前端式扶手。

法夫设计的桌子支架大多数为竖琴形或柱头形,有时采用三条腿,高级桌腿还常用黄铜包脚。他制作的椅子、沙发、餐具柜及桌子等家具,无论是在轮廓上还是在比例上都达到无与伦比的美。

他制作的家具主要使用圣·多明各(Santo Domingo)产的优质桃花心木。因此在西印度群岛的木材工作者中都将优质的桃花心木称为邓肯·法夫木。

(三)美国帝政式家具

法国帝政式家具很快就传到了美国,这种家具强加上许多建筑上的东西,直线型成为那个时代的标志。即便是法夫式家具,1825年后也变得厚墩墩的毫无优雅而言。

在受法国帝政式家具的影响期间,木制品加工业的机械化有了一定的发展。线轴件的加工可直接上车床完成,并且费用低廉,这使得人们熟悉的旋杆式家具越来越丰富,并且遍及美洲大陆。

此后的美国家具风格也同欧洲其他国家一样,处于各种风尚,各种“复兴”轮翻出现的混乱局面。